改变在摄影的透视

2011年4月13日

如果你遍布当前的展览 人性:来自收藏的当代艺术,您将在通常的嫌疑人画画,绘画和雕塑中找到摄影,视频和安装工作。



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Hannah Wilke,S.O.S.颗星对象系列(枪支),1974年由朱迪思罗斯柴尔柴尔德基金会,现代和当代艺术委员会提供的资金,以及Ralph M. Parsons自行决定基金

很久以前那样,当作为练习或显示的展示时,就像在当代对话的其余部分一样考虑了摄影时,那就是这样的情况。然后辛迪·谢尔曼和其他一些事情发生了。



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Robert Mapplethorpe,自画像,1980年,奥黛丽和悉尼Irmas系列,©Robert Mapplethorpe Foundation。通过许可使用。

现在我们到处都有照片图像,我希望,对中等的更令人欣赏 - 虽然人们可以为过度饱和而造成的案例及其挑战。事实上,许多使用摄影的艺术家(见Baldessari)正在创建重新拍摄照片历史记录或播放最初被预先录制的那些元素的工作,即真实的描述。



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Yinka Shonibare,Victorian Dandy的日记:21.00小时,从1998年的维多利亚时代的Dandy系列日记,由现代和当代艺术收购基金和Ralph M. Parsons Fund提供的资金

我们不再能够看看摄影图像并期望真理,并有一种理解,拍摄者“使”他/她的形象“而不是”需要“。



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Nikki Lee,西班牙裔项目(25),1998年Ralph M. Parsons Fund

借助摄影融入了现代艺术史的较大图片,不同的影响,主题和概念出现了。

Eve Schillo.