大都会,卡尔格里博士和表现主义电影的美学

2012年10月11日

Fritz Lang的Opering表现膜的恢复 都会 (1927年)最近有一些我们思考:这个壮观的电影如何和同样的标志性 Caligari博士的内阁 (由1920年发布的Robert Wiene指导)涉及Lacma的集合?这些电影分别定义了科幻小说和恐怖的类型,后来在洛杉矶与电影黑色完善,这些电影也影响了 - 但它们来自哪里?


01.Von Harbou Robot Maria跳舞来自Metropolis M_2008_70_1

Horst von Harbou,Untitled(Robot Maria在夜总会跳舞),1926,电影仍来自Fritz Lang的电影大都市,购买了罗伯特戈尔雷夫库林基金会,比佛利山,加州提供的资金

作为两个策展人的团队(Britt Salvesen和Symers),一个Curatorial Sull(Sienna Brown)和一个策划助理(Frauke Josenhans),我们开始梳理在德国表现主义研究中的瑞典中心一起发现的数千作品,印刷品和图画部门和摄影部门迅速发现了无数的联系,以及艺术作品中的一些惊喜,描绘了疯狂,城市的经验,工人的条件,对妇女的态度,以及妇女的角色在煽动社会变革中的作用,是否善恶。我们令人兴奋的是,在同一个房间里将这些物体带到同一个房间,其中展览这两个伟大的电影中的摘录 表达式电影硕士:卡格里和大都市 。 (这周末 这部电影将在Bing Theatre中完整筛选 和保罗leni的 蜡作品 和F. W. Murnau的 浮士点 。)

表现主义者闻名,以探索“内心”的心灵,其复杂的感受和心理状态。然而,他们经常通过环境和氛围传达这一点。为了做到这一点,他们依靠他们的绘画和图形 - 以及表现主义剧院的舞台设计 - 在空间的扭曲和强烈的对比度,无论是粗体涂漆的颜色还是粗糙的黑白图形。这就是改变ernst ludwig kirchner等工作的原因 谋杀 (1914)进入纯粹恐怖的场景。这种巨大的石笔印刷的血红色和黑色,描绘了一个令人不安的幽闭恐惧室,在铁路工程师Jacques Lantier遭到遗传般的疯狂,刚刚杀死了他的情人Séverine,在ÉmileZola的一个场景中 labêtehumaine 。扔刀,他陷入恐怖。

卡格里博士 将设计师Hermann温暖的薄膜以与类似的方式相似,如“带到生活中的图纸”。他与两位画家,沃尔特·雷曼和沃尔特罗格(沃尔特Röhrig(沃尔特·罗格(WalterRöhrig)合作 浮士点 1927年),制作迷人的锯齿状,窗框,倾斜墙和不合逻辑的阴影的迷恋的世界,然后用光线和阴影的极端对比,演员以完全非常规的方式举动的心理状态的极端对比。 。这一切都可以在几个葡萄酒中以惊人的细节看到 Caligari. 在我们的展览中设置射击,其中演员在夸张的姿势中扮演他们的角色。这些照片延伸到实际胶片的裁剪之外,因此您实际上可以看出该组是如何构建和绘制的。


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Undround Unknown德国艺术家,Untitled(Somnambulist Cesare [Conrad Veidt]),1919年,从电影Das Cabinet Des博士博士(Caligari博士的内阁)设置照片,罗伯特·戈尔·瑞克研究中心为德国表达主义研究

在其中一个图像中,我们将康马特·普鲁斯特队的剖腹产中看到康拉德Veidt 卡格里博士 沿着墙壁爬行,更像是舞者而不是传统的演员,他的刀隐藏着我们的观点,打算犯下他的下一个谋杀。这种表演风格从表现主义剧院出来,拒绝了真实性,依赖于夸张的情绪和手势,比自然更加透气。威迪特,谁也出演了保罗莱尼的1924年 蜡作品 沃尔特HasEnclever的第一个全长表现主义剧本,沃尔特·德斯彻肯定感谢第一个和最伟大的表现主义阶段演员。 儿子 ,如罗奇斯吉斯的石英仪所描绘,谁将成为Murnau的艺术总监 日出 (1927年),Paul Wegener的生产设计师 golem. 和助理总监 Caligari. 。在这里,我们有一些才能让电影中无法在好莱坞 - 德士斯举行的Maron Kurtz举行 第三 男子 (1949年)和威迪特在玩家的Heinrich Strasser 卡萨布兰卡 (1942)。


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Rochus Gliese,“Der Sohn”von Walter Hasenclever 1(“儿子”由Walter Hasenclever 1),1918年,来自Deutschland的Portfolio Das Junge:Phantasienüberaufführungendes Jahrs 1917/18(德国年轻人:关于概念展示的幻想1917-1918),Robert Gore Rifkind中心德国表现主义研究中心,购买了Anna Bing Arnold,Museum Associates收购基金和Deacelession基金提供的资金

当我们看到所描绘的颓废的夜生活时,它可能会想到的薄膜没人 都会 (记住Fritz Lang将指导 大热量 1953年)。在一个场景中,屏幕用手填充,然后在几十只眼睛的特写镜头输送了夜总会的夜总会,其中机器人玛丽亚作为一个femme tafale。我们在Otto Lange的发现 想象 一张来自1919年的彩色木刻,只有在这里,一个压倒性的女性形象覆盖了她的脸和蹲在组成中心的椅子上,强烈盯着眼睛是她自己的幻觉视觉的一部分。


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Otto Lange,Vision,可能是1919年之后,罗伯特戈尔·瑞克·德国表达主义研究中心

但最令人惊叹的方面 Metropolis 它是Erich Kettelhut的设计设计,灵感来自Lang的第一次瞥见纽约市的天际线,在我们的威廉·克里特曲酯和Karl Struss来自青少年和二十岁的照片中的展览。这部电影呈现出两个世界:工人压迫机械和交易所的地下领域,以及上面的摩天大楼,公园和休闲课程的上面的乐园。来自Franz Maria Jansen的两种蚀刻1921年 行业 捕捉工厂滚滚烟雾和海绵状机器的展望城市景观,通过该工人在机械上跋涉,总的来说,他们被描绘出从工作中返回 都会 .


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Franz Maria Jansen,Untitled,1921年,罗伯特·戈尔·瑞克研究中心为德国表现主义研究中心,购买了Anna Bing Arnold,Museum Associates收购基金和Deacelession基金提供的资金

从未来的繁华大都会在电影中描绘的未来肯定基于柏林,当时是欧洲最快,最现代化的城市之一。在OttoMöller的情况下捕获了建筑物,广告标志,铁路,交通和噪音的速度展示 柏林表达 ,1920年左右的石英仪表。但也许是当时的艺术家的最鼓舞人心的图标是大教堂,无论是在Max Thalmann的木刻,还是与城市摩天大楼都混淆,如纽约的大都市生活塔所看到的Karl Struss和William Rittase的 所以这是纽约 ,或作为未来的统一象征,在Lyonel Feininger的木刻中举例说明, 大教堂 ,伴随着沃尔特·格罗佩斯的成立Bauhaus宣言,1919年。所有这些符号都聚集在一起 - 结晶光,飙升的塔,升高的桥梁,以及未来的未来的令人不祥的愿景 - 在Heinz Schulz-Neudamm的令人惊叹的金色海报的令人惊叹的金色海报 都会 。由此,您将确信这部电影值得入场的价格!


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威廉·克里特酶,所以这是纽约,C。 1927年,洛杉矶县基金会

蒂莫西本森,策展人,罗伯特戈尔利夫·德国表现主义研究中心