超现实主义在日本艺术中的起源和影响

2013年1月3日
HOLLIS GOODALL., 日本艺术的策展人

绘制超现实主义 特点250来自世界各地的超现实主义艺术家,并在1月6日在Lacma观看,之后,它旅行到纽约摩根图书馆和博物馆。日本艺术的策展人Hollis Goodall讨论了日本超现实主义的起源和影响。在我对日本艺术的研究中,无论是现代还是预先现代,我常常发现过去的时期铺设了一个看似完全的外国或新风格的基础。超现实主义如何在日本捕获,成为如此优势的力量,最终涉及近三千艺术家?像艺术Nouveau一样,在日本城市较早中,在基于进口日本的Rinpa风格的绘画和装饰艺术的情况下起源于欧洲,超现实主义可能有一个熟悉的前进。在 绘制超现实主义,由eikyū和hirai terushichi作品特别展示切割和重新组合零件,其中新并置的碎片在观察者中创造了一种奇怪的断开和刺激的新感觉。蒙太奇和看似随机的并置在20世纪20年代和20世纪30年代的日本电影和广告中是普遍的表达方式,这些方法已经熟悉了他们通过前世纪的木材印刷组合上吸引的消费者。在18世纪40年代到1860年代,特别是艺术家Utagawa Hiroshige(1797-1858)和Utagawa Kunisada(1786-1865),只有通过学校隶属关系,往往在印刷系列中的努力组合在一个印刷品中的似乎随机图像中的似乎随机图像。床单。这种形式的游戏曾担任观众的难题,他不得不利用他或她对受欢迎的城市文化知识来弄清楚这些联系。虽然没有对超现实主义的心理水平与观众发言,但其中一些图像的震动脱离了一些观察现代时代的习惯。

Utagawa Kunisada(丰田岛III),Utagawa Hiroshige II,Hatchobori和Ichikawa Danzo,1861年,Chuck Bowdlear,Ph.D.和John Borozan,M.A.(M.2003.67.7) Utagawa Kunisada(丰田岛III),Utagawa Hiroshige II,Hatchobori和Ichikawa Danzo,1861年,Chuck Bowdlear,Ph.D.和John Borozan,M.A.(M.2003.67.7)

Utagawa学校的另一个成员,Utagawa Kuniyoshi(1797-1862)创造了由裸体尸体组装的头部组成的肖像,也描绘了与鱼,猫或麻雀的头部的城市。这些梦幻般的幻想在日本图案艺术中有着悠久的历史,但据江地关河城市城市晚期的颠覆元素(1615-1868)。

Utagawa kunisada(丰田湖III),Utagawa Hiroshige,Mankyu餐厅;角色Hige No Ikyu,1852年,亚瑟和Fran Sherwood的礼物(M.2007.152.46) Utagawa kunisada(丰田湖III),Utagawa Hiroshige,Mankyu餐厅;角色Hige No Ikyu,1852年,亚瑟和Fran Sherwood的礼物(M.2007.152.46)

当然不是这些想法,虽然可能在潜意识中撒谎,但艺术家在日本的超现实主义运动中撒谎。自1907年以来,在政府赞助的艺术展览会上反抗政府赞助的艺术展览会的“学院”,该艺术展览会在牧师展览中展示了日本或欧洲方法的“美术”。前卫艺术家开始通过期刊和展览练习和传播达达主义工作1924年,1923年的一年后,伟大的康多地震已经消失了大部分东京,杀死了超过10万人,燃烧了超过50万的住宅。东京的重建时代,人口中的增加,现在是日本民众生活的一半,刺激了艺术与文学中的现代主义的真实飞跃。

Utagawa Kunisada(丰田春III),Kawanabe Kyosai,Utagawa Hiroshige II,Kuichigai Moat在Asakusa的堤防; Actor KataOka Nizaemon VIII作为Tamigaya Iemon,第十个月,1863年,亚瑟和Fran Sherwood的礼物(M.2007.152.50) Utagawa Kunisada(丰田春III),Kawanabe Kyosai,Utagawa Hiroshige II,Kuichigai Moat在Asakusa的堤防; Actor KataOka Nizaemon VIII作为Tamigaya Iemon,第十个月,1863年,亚瑟和Fran Sherwood的礼物(M.2007.152.50)

到1927年,第一个超现实主义诗歌期刊被Kitasono Katue(1902-1978)编辑和出版,并于1928年和1931年出版的超现实主义诗人NishiwakiJunzaburć在牛津和Painter FukuzawaIchirò回到了东京,从巴黎的研究中回到东京,每个人都成为各自世界的信息Nexus。这些艺术家与他们从欧洲带来的超现实主义,并通过期刊和展览在日本传达,通过期刊和展览传达,通过荒唐·达达风格的过滤器与未来主义绘画方式混合。来自欧洲的新的,更真实的超现实主义者在1931年的一个主要展览中展出,它在全国各地旅行,将更大的艺术家带入超现实主义轨道。此外,来自德国的超过1100张图片的摄影展览会同年巡回巡回赛,有助于在新摄影中举办一次动作,与Yamamoto Kansuke and Hirai Terushichi等宣传书,他和其他摄影师一起在大阪,科比,和名古屋,练习超现实主义摄影的更加主观版本,而不是在东京看到。通过这些刺激,成熟的超现实主义在20世纪30年代的日本发展成为占主导地位的非现实欧洲派对的艺术方式,直到政府在1941年的“思想警察”开始逮捕他们认为的艺术家传达了一系列遇到违反兴趣的信息国家。