Jesús Rafael Soto’s "Penetrable"在Lacma Dematsialize观众

2013年8月5日

在20世纪50年代和20世纪60年代,一些拉丁美洲艺术家在巴黎定居,他们成为动力学和欧普艺术运动中的关键球员。这样的艺术家是委内瑞拉·耶和华拉斐尔索托,其项目直接从事观众的参与。这是如此 渗透,来自ColeCCiónPatriciaPhelps de Cisneros的长期贷款,安装在Lacma Plaza上。

JesúsRAFAELSOTO穿透,1990,COLECCIONEN PATRICIA PHELPS de Cisneros,照片:VerónicaMuñoz-Najar Jesús Rafael Soto, 渗透,1990年,ColecciónPatriciaphelps de Cisneros,照片:VerónicaMuñoz-najar

随着工作的标题意味着,架构缩放的结构旨在通过观看者进行光学和物理刺穿。此交互方面将其与博物馆设置中呈现的许多作品分开,在其中不打算触摸对象。这件作品由基本工业材料制成,其中大部分由黄色塑料软管组成,悬挂在简单的钢网格。

 

JesúsRafaelSoto,Penetrable,1990,ColecciónPatriciaPhelps de Cisneros JesúsRafaelSoto,Penetrable,1990,ColecciónPatriciaPhelps de Cisneros

当观众穿过塑料管的密集窗帘时,它们会消失在它们中并成为工作的一部分。 SOTO对光线的非专业效果深刻地感兴趣,他试图通过这些作品进行重新创建。在艺术家的话语中,“[]男人不再在这里和世界上,他在丰满之中,这是我想要让人们感受到的乐趣。”

JesúsRafaelSoto,Penetrable,1990,ColecciónPatriciaPhelps de Cisneros JesúsRafaelSoto,Penetrable,1990,ColecciónPatriciaPhelps de Cisneros

虽然Soto的工作被认为是几何雕塑,但它缺乏固体表面或平面;它的形状由人的接触容易改变,甚至是风雨如风的天然元素。换句话说,它是恒定通量的工作。这个俏皮和深刻的传感器方面的soto 渗透 使它成为博物馆中最受欢迎的作品之一 - 一个邀请观众成为艺术作品的对象。

VerónicaMuñoz-Najar,Curatorial实习生,拉丁美洲艺术