建筑,流离失所

2013年8月7日

可以省略从架构照片中的位置上下文删除其身份?是由其原产国定义的建筑物?是一张照片吗?这些是在展览中的作品时想到的一些问题 建筑/解构:定义建筑摄影 .

StéphaneCouturier,rue Chateaudun,巴黎(1996),Cibachrome Print,40x 50英寸,Ralph M. Parsons Fund,AC1997.166.1。 ©S. Couturier. Stéphanecouturier, rue Chateaudun,巴黎,1996年,Ralph M. Parsons基金,©S. Couturier

 

Stéphanecouturier的建筑工地的照片(或者是拆除区?)拥抱是巴黎市的DNA的一部分的历史层。它很有趣,因为图像的微妙色调似乎体现了光明城市特征的音调光线。如果识别标题怎么办? rueChate法,巴黎, 从这个图像中剥夺了吗?光线会读为巴黎人吗?这张照片会对影响较少吗?在许多方面,画廊空间可以被视为抽象的架构形式。例如,Lacma的画廊在每次展览中持续焊剂。专门为展览创建的画廊空间 斯坦利库布里克 will soon be home to 在墨西哥天空下:Gabriel Figueroa艺术和电影现在有开放空间将很快搭配墙壁和结构,其中仍然可以放置和移动图像。

Lacma画廊建设。 施工期间Lacma的画廊。像Couturier的照片一样,上下文被删除,观看者留下来吸收在内部表格的词汇。

 

在20世纪60年代的图像(下面)中,Manuel Carrillo描绘了在墨西哥发现的石油。它的暗示古老的结构,但是吗?通过专注于更大的结构细节,卡拉里罗将建筑物带到零件。然而,我们仍然可以阅读积木,强烈的光线创造深层阴影,而恶毒的鸟儿栖息(也许是点头墨西哥象征性?)。

Manuel Carrillo,Untitled(5022),C。 1960年,Marjorie和Leonard Vernon系列,Annenberg基金会的礼物,收购了Carol Vernon和Robert Turbin,M.2008.40.441 曼努埃尔卡里拉罗, 无标题(5022), C。 1960年,Marjorie和Leonard Vernon Collection,Annenberg基金会的礼物,收购了Carol Vernon和Robert Turbin

 

下面,在Lacma的这个“弹出窗口”画廊在施工中出现之前显示现在拥有17世纪的欧洲金属,龙头和赤土陶器。几乎过夜,它从匿名空间转变为一个名叫的画廊。

过渡的画廊。 过渡时的狗狗画廊。

 

Richard Barnes的工作也来到了思想,特别是一套描绘了犯罪现场,这是未造型的犯罪现场,这是一个改变了我们永远改变了术语“小屋”定义的网站。问题出现了如此考虑:首先是第一位,位置/上下文或构图/概念?

Richard Barnes,Unabomber Cata展览B,1998,Gelatin Silver Print,Ralph M. Parsons Fund,AC199.163.2。 ©Richard Barnes. 理查德巴恩斯, Unabomber舱展览B.,1998年,Ralph M. Parsons基金,©Richard Barnes

 

同样,西蒙诺福克在英国帝国的高度在19世纪的高度期间制作的作品参考绘画。这些庞大的画作使帝国的公民能够进入他们殖民地的土地的家庭形象。诺福克对巴格达屋檐的当代描绘巧妙地偏离了这一历史,因为曾经作为殖民地赌注的赌注曾经庆祝的同样的编辑被描述为销毁阶段。

Simon Norfollk,巴格达的北门,2003年,Cibachrome Print,40 x 50英寸,Ralph M. Parsons Fund,M.2004.246。 ©Simon Norfolk。 西蒙诺福克, 巴格达的北门,2003年,Ralph M. Parsons基金,©Simon Norfolk

 

詹姆斯·康威于2003年的工作似乎在未来的L.A.,在暮光之城,而不是遗址,而是一个昏暗的辉煌的自我。但如果没有标记,我们会推断出来 西洛杉矶?

 詹姆斯威胁,西洛埃安吉利斯公寓,2003年,5¼x 9英寸,艺术家礼品,M.2011.173.13。 ©James Lowering. 詹姆斯的好, 西洛杉矶公寓,2003年,艺术家的礼物,©詹姆斯的良好

 

即使在整个展览中的许多展览之后。今年夏天也是如此 太平洋标准时间礼物 倡议,洛杉矶和建筑的主题,特别是“建筑摄影”的子类型仍然难以捉摸。来看看这个展览 - 另一个PSTP显示 - 在他们接近的部分是讨论之前。 Eve Schillo. Curatorial Anstant,Wallis Annenberg摄影部