来自as棋牌官网的视图

2013年10月7日

在他的历史论文中,罗伯特史密森曾在1967年游览之后描述了他的as棋牌官网景观的第一印象:“中午日阳光电影,转向[它]过于暴露的 图片。用我的Instamatic 400拍摄它就像拍摄照片一样。“

对于史密森,as棋牌官网新泽西州的巡回局导致现实和代表之间的分歧令人不安的解散。环境似乎乞求被拍摄,或者可能更准确地拍摄,已经出现在摄影和电影上演。在纽约市可靠的混乱之外距离不到20英里,这是一个新的景观是自然的开放,或者是一个完全是人为的,甚至是虚幻的东西吗?

Catherine Opie Untitled,大约1988年,印刷2006年,詹姆斯的礼物,©Catherine Opie Catherine Opie, 无标题,大约1988年,印刷2006年,詹姆斯的礼物康威,©Catherine Opie

野生和含有自然和人工之间的张力是一个专注于as棋牌官网的大部分摄影的定义主题。作为一个有趣的例子,从凯瑟琳opie的系列中作品 主计划,在20世纪80年代中期为Calarts的研究生(目前在Lacma展出时制作的,作为作品的一部分 小盒子:摄影和as棋牌官网)。该图像显示了一个名字的草丛 瓦伦西亚 热衷于它,在一个太阳灼热的山上不协调地伸展。将景观与文明标志分成自然结束和as棋牌官网开始的刚性线。 Opie在她的直接环境中找到 - Calarts周围的社区 - 一种以广阔的西方景观和侵占住宅蔓延的推挽的环境。在这些早期的作品中,Opie写道,他们反映了与“西方荒谬及其发展的迷恋”。 。 。 [一个]忍不住又一次地映像。“像史密森一样,Opie认识到as棋牌官网如何似乎邀请了几乎强迫拍摄的愿望。

Lewis Baltz,Park City#53,1979,Betty Freeman的礼物,©Lewis Baltz 刘易斯巴尔兹, 公园城#531979年,贝蒂弗里曼的礼物,©Lewis Baltz

Opie承认她在1975年乔治·伊斯曼大厦的新地形图展览会上发现的摄影师的债务,这是 2010年在Lacma重新恢复的主题。刘易斯巴尔兹,乔交易等艺术家,以及罗伯特亚当斯将他们的相机转向了美国西部的变化面,提供了景观摄影的激进重新谈判。这些摄影师专注于大自然的突变与as棋牌官网侵占的结构化角度之间的冲突。对于巴尔尔兹,as棋牌官网建筑是“由自然和文​​化的辩证法产生的最突出和持久的材料伪影。”他的致命的细分和工业园区的拍照可以进入as棋牌官网在景观中的影响。他们还揭示了as棋牌官网的增长如何重新配置​​景观摄影的基础。

Anthony Hernandez,女性晒日光浴,Whittier,Ca,1978,Ralph M. Parsons Fund Anthony Hernandez, 女性晒日光浴,惠蒂埃,加州,1978年,Ralph M. Parsons基金,©Anthony Hernandez

这些照片暴露了as棋牌官网的中央悖论:通过制造人工景观来回归自然的承诺。这种紧张在20世纪70年代后期出现的摄影师的工作中,作为所谓的图片一代的一部分,谁具有后现代讽刺的一部分,创造了人为世界,以评论日常生活的制造特征。 Laurie Simmons,Eileen Cowin等艺术家,而且,以后,Gregory Crewdson在真实和人造的主题之间取得了张力。国内经验的分阶段性质 - 日常生活的电影质量成为这些艺术家工作中的关键主题。 Crewdson 无标题 (1991),展示了一个典型的as棋牌官网家的后院的视图,被构造为电影背景。在合成草坪之下,在假肢花下下面的假鸟节 - 一个超现实主义评论,对as棋牌官网宁静的表面下面的东西。

Gregory Crewdson,Untitled,1991,印制1993年,照片L.A.基金,©Gregory Crewdson,艺术家和Gagosian画廊的礼貌 Gregory Crewdson, Untitled,1991(印刷1993),照片L.A.基金,©Gregory Crewdson,由艺术家和Gagosian画廊提供

这样的图像揭示 - 随着史密森在他的文章中建议 - 电影和as棋牌官网依赖同一幻想:自然世界的制造娱乐。尽管这种逻辑亲和力,as棋牌官网的电影和电视非常不合适。在as棋牌官网开发的战后爆炸后不久,各种条纹的电影制作人旨在利用城市中心庞大的社区的社会问题。来自Douglas Sirk的 所有天堂都允许 (1955)和约瑟夫萨诺的影响力 罪恶在as棋牌官网 (1964年)凭借Penelope Spheeris的朋克叛乱 as棋牌官网 (1983)和Richard Linklater的 Grunge宣言 同名(1996)到蒂姆伯顿的 Edward Scissorhands. (1990)和电视节目的不可磨灭的开放顺序 杂草 (2005),设为Malvina Reynolds的“小盒子”,as棋牌官网的灵魂粉碎整合一直是薄膜主流和地下相似的最喜欢的冲孔袋。也许是Linklater最直接的电影开放到基因Pitney歌曲“没有怜悯的镇”在广阔的扫地上播放了一个看似无穷无尽的爆发性的平坦结构,以一种方式拍摄了一种呼应新的地形摄影师的平坦死人的方式发电前。

作为学者和人口统计人员呼吁“as棋牌官网的末端“回顾艺术家和电影制片人对单身家庭家庭的美国亲和力有意看。转变的景观 - as棋牌官网重新创建了我们的自然形象的方式,以及艺术家的方式 成像 自然 - 是一个持续的过程,一个似乎与记录和记录过程非常有意义。

StéphaneCoutverier,圣地亚哥 - Fenêtre,东湖Greens,2001,Ralph M. Parsons基金,©StéphaneCouturier Stéphanecouturier, 圣地亚哥 - 芬克特,东湖蔬菜,2001年,
Ralph M. Parsons Fund,©StéphaneUoutverier

要返回史密森,并通过新泽西州的广场旅游,我们再次降落了电影和摄影愿景的问题。他建议,描述他如何使用相机撤消as棋牌官网的废墟,“电影院提供一种虚幻或临时逃离物理解散。这部电影的虚假不朽使观众对永恒的控制幻觉。“有了这个神秘的票据,史密森结束了他的论文。史密森竞争,对电影和摄影提供的自然的控制感,只有幻觉。as棋牌官网可以说也是如此。

Ryan Linkof,Ralphs M Parsons Sull,Wallis Annenberg Photography