照片礼貌Jay Morthland

符合我们的员工:Sara Cody

2016年5月18日
katie Antonsson. , USC Annenberg Journalism Clower

无框的 在幕后看起来介绍创造性的,献身的人制作龟头特殊的人。我们坐下来与高级编辑萨拉科迪谈论她的宽容,她的创意出口和她最喜欢的展览。

你在Lacma做了什么?

我是出版物部门的高级编辑,这意味着我主要在展览目录上工作。我真的喜欢把整个项目汇集在一起​​的大图。我父亲的一位艺术家,我一直扮成了一份完整的书虫,所以不可能有更好的工作。这是那些本身的工作之一,这是一个本身的奖励,因为它在结尾处存在了一个美丽的物理产品。一本艺术书对特定展览或该博物馆的墙壁具有持久的影响。这是世界上的东西。这真的有价值。

你对Lacma的道路是什么?

我是一个自由职业者。我在科罗拉多州和怀俄明州长大,但在我在这里搬出去之前,我生活在芝加哥,并在编辑和写作中做了一点点一切。业务编辑,主要是。我做了很多政治活动。我做了很多音乐批评。所以我出于各种原因在这里搬出,在这里得到了这个自由职业者。它甚至不是一份编辑工作。这是一个专门针对德国表达主义的逃生中心的项目的研究工作。 Tim Benson是策展人。他正在1910年代和20世纪20年代的中欧前卫的中央园区运动中做了这一梦幻般的两本艺术。我走进了避免的中心,膝盖有点扣了一下。我就像 - 哦,这是天堂!这是这个美丽的图书馆,在Bing剧院下,带落地的书柜,以及俯瞰树木和我[思想]的印刷品和海报,他们将不得不把我拖到这里。我决定让自己在这个项目上完全不可或缺,所以我立即开始表现得像助理编辑。它一定是大约九个月后,在出版物中开放了联营编辑工作。他们说 你要吗? 是的,我愿意!这就是我在这里的方式。那是十五年前。只要我住在L.A.,我从来没有住任何地方。

你喜欢l.a.吗?

我完全感到惊讶,我在这里结束了,我最终尽可能多地爱它。我总是那些有点狭窄的人之一。然后我在这里拜访了我的妹妹,从芝加哥冬天飞往L.A. 1月份。我在这里六或八个月后移动了。我想,对我来说,在西方长大,西方有一些东西。关于地理位置,文化和社会,以及人们互动的方式。但它回来了很奇怪。我[实现],哦,是的,我实际上来自西方,我在西边的家里。我在这里立即在家。


Lee Mullican, 空间 ,1951年,洛杉矶县艺术博物馆,Fannie和Alan Leslie的礼物,©Lee Mullican Estate

你最喜欢的艺术品是什么?为什么?

一个是Lee Mlulcan的绘画 空间 。它在50年代早期涂了画。谈到西海岸,Lee Mlulican是一个非常有趣的西海岸中世纪的摘要集团的一部分,称为Dynaton集团,他们没有注意,因为当然,[每个人的观看]东海岸摘要表现主义。人们甚至无法想到L.A。作为一个真正的艺术中心。什么是穆里尼亚人,那些家伙可以在自己的世界中发展成为一个完全不同的进入中世纪的表现主义。和抽象。这是一个精致的绘画。这是非常,永恒的精神,而是超级现代,美丽,绝对凉爽,中世纪的方式。

你的创造性插座是什么?

现在我正在写一本小说,刚刚完成第一起草稿。它在19世纪转向20世纪的维也纳。 klimt实际上会制作背景外观;有几位艺术家制造了非常背景外观。我写的女人,她是一个历史人物。她是哈普斯堡的皇家情妇之一。她 - 她是一个女演员和一个舞者,这是一位女演员,通常是一个高级妓女的代码。在一些记录中,她是艺术家的模型,也是妓女的代码。所以这将是她是艺术家的模特的一些场景。所以这就是我作为我的主要创意出口所做的。

但后来我的其他创意斜线能量出口绝对是音乐。我是一名旧的摇滚女孩怪物。我每次有机会都会参加音乐会,对我来说是一个很大的贡献。我也是,在大卫鲍威的死亡之后,在一系列文章上工作。所以Bowie和思考Bowie对我来说是一种创造性的出口 最近 .

所以你是丹佛朋克?

丹佛有几个不同的场景。我不在铁杆场景中。我在替代场景中更多。好玩。我们得看到很多大乐队。

我认为在你的生活方式以及你如何创造性地接近你的生活方面,朋克是一个如此。这是一个陈词滥调,但它也非常真实的是,在心里,朋克是关于自己的,回到基础上,它是关于试图破坏占优势的消费主义和身份的叙事。有一些深刻的东西,深刻的创造力。有一个整个血统,朋克返回达达。我不是第一个完全制定这个论点的人;几十年前,对朋克的争论成为争论。达达在基于战争的荒谬期间反应,欧洲帝国摇摇欲坠的荒谬,而朋克也出现在朋克对冷战的荒谬作出反应的朋克。我不认为这是一个事故,他们归结为许多类似的技术。

你最喜欢的过去的展览是什么?

最个人有意义的是 汉斯里希特:遭遇 (2013)。 Richter开始表现主义者,但在达达的初。他是这个角色,他们在艺术史上到处都是出现。他与超现实主义者和达达主义者和表现主义者和鲍阿斯和建构主义者并排。为20世纪的重要前卫欧洲艺术家姓名为20世纪的汉斯里希特与他们合作。因此,表演非常有益,在与其他艺术家的社交互动方面看着Richter,因为它将艺术家的想法削减为只能在孤立中创造的Garret中的折磨孤独的人物。

里希特做了很多关于达达历史和艺术理论的写作。在他的生命结束时,在60年代,他撰写了一本在德国发表的书 从达达遭遇到今天 。这是关于悬挂在Tristan Tzara,George Grosz,现代艺术的大艺术的遗赠。他的饮酒伙伴是现代主义的柱子。它已被一个名为Christopher Middleton的诗人翻译成稿件。米德尔顿进行翻译,因为里希特对他的生命结束时,出版物从未发生过。手稿基本上是一个存档,基本上是四十年的档案。凭借庄园许可,我们必须发布那种翻译。这是它第一次出现英语。这是对创意冲动的思考,创造力如何给你的生活意义,但也是如何毫无意义的 - 至少[里希特]会争辩它是毫无友谊的毫无意义。没有友谊。没有关系。这两本书,展览目录和[ 从达达遭遇到今天 ],绝对是我职业生涯中最有价值的。

 

为了清楚起见,谈话被凝结和编辑。

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