左右:策展人Naoko Takahatake,Lacma Mellon大学生Curatorial Curatorial Cullatial Cureratial Culles弗洛雷斯,Jennifer Cernada,Lacma Mellon本科Culerial CERAN CEM和策展人Leslie Jones查看 双子座G.E.L的串行冲动。

从MFAH到LACMA

2017年9月25日

自2016年11月以来,我一直是Lacma当代艺术部门的策划助理。我在休斯顿米饭大学获得艺术历史和电影/摄影学士学位后被聘用(米饭战斗,永不死!)那一年。我的最后两年大学并发,我是在休斯顿美术馆的梅隆本科官僚(MUCF),在休斯顿的博物馆,根据拉美艺术和美洲国际艺术中心的创始总监Vestam Colider Mari CarmenRamírez。虽然我在当时永远不会想象它,但我在奖学金期间获得了丰富的知识和经验,这将成为我在Lacma的全职工作的基础。

连续美

我在休斯顿作为Mucf工作的最重要的项目之一是永久收集展览, 队伍美容:拉丁美洲的当代艺术 (2015年11月21日至2016年2月27日)。本秀包括来自MFAH拉丁美洲艺术集合的物品,其中艺术家翻译了在拉丁美洲殖民历史,政治镇压和经济危机的复杂现实中的及时问题的尖锐批评,这不仅是美观但重要的颠覆性的工作。这些问题是贫困,暴力,政府腐败,全球化和对毒品的战争的循环。


约翰娜卡尔, obra negra [黑色opus],2007-08,观点 队伍美容:拉丁美洲的当代艺术,2016年11月21日 - 2016年2月27日,美术馆,休斯顿,休斯顿美术馆礼貌

最接近我心灵的一件是 obra negra [黑色opus] (2007-08)由Johanna Calle(1965年)。要创建这个安装的77个图纸,描绘了整个Calle祖国贫民区的非正式住房结构,艺术家煞费苦心地切割鸡肉丝并小心地将其缝制在纸板上。标题,“OBRA NEGRA” - 在该国用于建筑物的建筑物的术语,这些贫困住宅的本质上是建造,重建,修复和腐烂的各个阶段。由于高住房成本,家庭通常在其现有居所上方构建另一楼,以便他们的孩子开始自己的家庭。经常关注贫困的常态性质,在她的实践中,艺术家说明了许多这些随意建筑,因为从尸体中萌芽,或只是腿部的年轻女孩。这些匿名女性同时是贫困家庭的女儿,以父母为他们的兄弟姐妹,以父母为他们的兄弟姐妹来说,以父母为兄弟姐妹来说,这两个人工作很少,而且无法为下一代提供更好的生活由于缺乏经济和教育资源,贫民窟居民。


约翰娜卡尔, obra negra [黑色opus]) (detail), 2007–08

艺术家使用鸡丝是刻意的,因为这是用于建造这些DIY住宅的低成本材料之一。事实上,她仔细缝制到板上以创建她的“图纸”的事实是颠覆性的,因为图纸传统上被认为是源于笔和纸之间的直接相互作用。 Calle使用传统上被认为是女性的过程 - 生活在这些领域的女性学会缝制缝制,以便制造或修理自己的服装和其他家庭亚麻队 - 是女性性别和家庭之间联系的进一步回应。 


Guillermo Kuitca, 勒萨雷,1992年,观点 队伍美容:拉丁美洲的当代艺术,2016年11月21日 - 2016年2月27日,美术馆,休斯顿,礼貌美术博物馆,休斯敦

另一个值得注意的工作是 勒萨雷 (1992)由阿根廷艺术家Guillermo Kuitca(b。1961)。这款安装由54个儿童床垫组成,由艺术家和他的助手一直被手绘和手工缝制。典型的练习,kuitca选择制图作为关于公众与私人重叠的对话。地图和床是这些极端地区的各个意叶:地图说明了与各国,州和市政当局相关的地理区域,而床代表个人最亲密和私人空间。 


Guillermo Kuitca, 勒萨雷 (detail), 1992

有一系列不同的地图类型描绘了全球各地的许多地理位置,例如市政地图(弗林特,密歇根州),州际路线图(奥斯陆,挪威)和省级道路(麦德林,哥伦比亚)。这些按钮被战略性地放置,以突出众所周知的省份或晦涩的流行区域。 

一个新的家

通过纯粹的巧合或通过上帝的诗歌统治,我的第一年在Lacma就业期间的任务一直是PST的练习管理员之一:La / La展, 主页 - 如此不同,所以吸引人,由UCLA Chicano研究总监Chon Noriega的项目共同调查,我上述Mentor Mari CarmenRamírez和文森特艺术博物馆导演Pilar Tompkins Rivas。作为展览的最大贷款人之一,Mari Carmen为展会的清单加入了许多人,她为该节目的清单收购,这一突爆的地方在与美国出生的拉丁美洲艺术家在他们所代表时建立了拉丁美洲艺术家几个“家”的概念。这款伞包括“家”作为一个居住地,一个国家,身份;我们经常希望离开和随后返回的空间(或心态)。


安装照片,Guillermo Kuitca, 房子计划用泪滴1989年,和 勒萨雷,1992年,在 主页 - 如此不同,所以吸引人,洛杉矶县艺术博物馆,2017年6月11日,©Guillermo Kuitca

随着洛杉矶成为我的家,熟悉的作品,如约翰卡尔 奥格拉尼格拉 和Guillermo Kuitca的 勒萨雷 (既在观察 首页,)帮助缓解了我从员工到员工的过渡。在这个过去的Mellon本科训练奖学金 全国召集,在休斯顿休斯顿博物馆举行,我被邀请为一名校长在她的主题演讲到与会者之前介绍了我的策略导师,以及给予当前的洞察力洞察我的旅程和鼓励的话语继续进行更多的工作经验和研究生院校,或者他们的第二年的奖学金。虽然我的旅程远远往往,当我希望不断改善自己并扩大我的职业生涯许多数十年来,但我可以说我很自豪能成为这个团契可以实现的事情的一个体现。作为一名非洲裔美国人的第一代的美国黑人(以及在我父母各自的麦德林,哥伦比亚和圣多明各,多米尼加共和国),我的父母各自和艰苦的迁徙在该国最具影响力的博物馆桌上座位。我希望最终分解博物馆理学范式并帮助这些文化机构成为可接近的,并欢迎来自所有种族,政治和社会经济背景的个人和家庭。