提出的设计,同时探索了3和D的不同特征和字体

提出的设计,同时探索了3和D的不同特征和字体

3和d

2019年3月28日
David Karwan., 艺术主任,平面设计

“3D”(或“3-D”)是周围最无处不在的,多功能和图形缩写之一。缩短的形式,三维,庆祝科学,技术和数学的突破,但它也是流行文化的缔约方。无论是通过普通文本阅读还是通过营销夸大,在首都D的三号中的并置了,就意味着实际上有“更多才能看到”。这种缩写的视觉期望,留下观众或读者Wonderstruck,是一种印刷障碍。此外,3D的造型通常依附于几十年的旧B级电影海报或光滑,快速过时的“未来”可能看起来像的视觉技巧。在先入为主和投机之间,很难确定字符实际上应该看起来像的东西。毫无疑问,3D是一个非常丰富的视觉探索主题,这是展览目录的渴望, 3D:双重愿景,避免常规解决方案并找到自己的视觉语音。

一系列字体探索3和D的不同特征
一系列字体探索3和D的不同特征

术语“外观和感觉”用于描述设计中的所有方面,包括字体,颜色,形状,模式,布局等项目以及任何其他元素,可以使整体设计不同。早期3D电影海报,从1952年开始 Bwana Devil.,与20世纪50年代美国广告分享许多相似之处;两者都装满了基于插图的图像,并辐射了大量的明亮和柔和的颜色。然而,这些低预算商业电影的独特魅力居住在他们的排版和图像的组合,有光泽的口号以及他们如何试图在视觉上解释观看第三维的电影的经验。 Bwana Devil.'海报 从观众(实际上描绘在海报上的谁实际上描绘的人)有了一个大胆的堕落的标题,而印刷信息吹嘘“你的腿上的狮子!”和“你怀里的情人!”如果多留言攻击不足以传达维度,则将额外的插图公布,将锚狮子和数字延伸出伸出的武器,这些形状只能让人想起电影屏幕本身。随着这些新电影的新颖性传播,图形语言和视觉设备的曲目反复“对您来说”。极端观点,形式的竞争方向,巨大的体积刻字,甚至描绘了从20世纪50年代到80年代持续存在的实际的骨质女性眼镜(颚3-D是我最喜欢的!)。虽然这些非常规印刷的Tropes提供了一种“新的兴奋”,但他们自愿服务于我们渴望沟通完美“3”和“D”的课程。

查看和评估3D规模的印刷因子:小,中,大,混合
查看和评估3D规模的印刷因子:小,中,大,混合

在松散地绘制耶和华之间的某个地方 3D:双重愿景 并不断发掘晦涩的ephemera供参考,它在我身上恍然大悟,3D的特定字体是至关重要的。本出版物是调查超过175年的艺术和文化的实验和创新,从小的19世纪照片到视频沉浸式房间,我们需要一些可能在精神上大胆的东西,而不会扰乱作品的惊讶。通过不同的可能性映射和思考,使我成为我最喜欢的设计书籍,1974年 概要纲要:写作制度 由杰出的瑞士设计师Karl Gerstan(1930-2017)。 GESTNER,以他的作者为设计而闻名,因为他的排版,专业实践和艺术,努力解决了制定本能正式选择问题的系统方法。基于洛杉矶的设计师和教育家迈克尔沃辛顿在他身上留下了最好的描述 眼杂志 2003年秋天的情书 概要纲要:写作制度:“在15×15厘米处,这本书似乎太小,无法成为任何东西的纲要,但这种难以理解的,无瑕的黑色,白色和灰色的宝石确实是一个密集的小砖的知识 - 当代设计师的宝箱胸部。” (你可以 阅读摘录 那篇文章)。 概要 提供了理想的观看和评估大量的印刷可能性,以便设计设计 3D:双重愿景。它是季节性订购的库存,揭示了如何在检查3和D的所有可能的特征时毫无详细地储备太小。我们在一本完全新的过程书中组织了我们的研究,该研究将这些实施例详细化为类型,形式,SACE,支持元素类别的实例,填写和初始参考图像。

通过在准备设计3D的印刷过程书中快速翻转:双重视觉
通过在准备设计的印刷过程书中快速翻转 3D:双重愿景

查看和评估3D的重量的排版因子:薄,常规,中,大胆,沉重和混合
查看和评估3D的重量的排版因子:薄,常规,中,大胆,沉重和混合

观察和评估3D字母宽度的排版因子:浓缩,中,重,宽和混合
观察和评估3D字母宽度的排版因子:浓缩,中,重,宽和混合

查看和评估3D尺寸的形状因子:阴影,体积和混合
查看和评估3D尺寸的形状因子:阴影,体积和混合

查看和评估举起的筹备3D,该卷3D与展览的出版物和标题墙一起使用
查看和评估举起的筹备3D,该卷3D与展览的出版物和标题墙一起使用

投资时间审查所有正式决策导致了许多不可预见的结论。首先,我们发现,当类型可以充当英雄并且没有与艺术品竞争时,我们发现将“3D”视为视觉。在20世纪50年代的流行或使人物的流行疗法感觉尺寸的尺寸是有道理的,但它必须发展以避免那些B率陈列。最重要的是,开发了一种松散的印刷方法,以协调主流文化如何以及传统艺术史上的利益“繁荣”。一个大胆的凝聚的海报类型在19世纪,一个早期的Sans Serif代表了20世纪初,打字机字体被选为20世纪中期(作为早期计算的点数)和符号和信件的字体被互换被认为是现在的。无论在开发出版的过程中,排版的调色板如何改进,其过程是指数兴趣的。

查看和评估出版物的字体。 F Grotesk,Fugue和Girott由Radim Pesko; Kris Sowersby的球场
查看和评估出版物的字体。 F Grotesk,Fugue和Girott由Radim Pesko; Kris Sowersby的球场

3D:双方视觉的封面,内盖和p。 1揭示了书籍的纵岩上的眼镜,立体声卡片和瑞士绑定(允许书的脊柱和盖子开放以获得优化的观看体验)。
3D:双重愿景封面,内盖和p。 1揭示了书籍的纵岩上的眼镜,立体声卡片和瑞士绑定(允许书的脊柱和盖子开放以获得优化的观看体验)。

停止 展览 最后一次关闭星期一,4月1日星期一,并拿起自己的展览目录的副本!