柯蒂斯Tamm在东冰岛录制彩色摩米罗粘稠形状;摄影:Collaborator Hemione Spriggs,2016

柯蒂斯Tamm在东冰岛录制雕像 粘性形状;摄影:Collaborator Hemione Spriggs,2016

如何制作一个'S自我进入警笛:Curtis Tamm-第1部分的一系列混合

5月14日,2020年

Acoustic +认识到= ACOUSTOMOLOGY

“随着地方被感测,被放置的感官;作为地方有意义的,感官制作。“ - Steven Feld

Lacma的艺术+科技实验室很高兴呈现特殊的 音频混合 到2017年Lacma Art + Technology Lab Grant Recipient Curtis Tamm。作为他的一部分 项目, 鼓室系绳,艺术家在世界的地质活动部分进行了视野视野,以重新评估文化与自然灾难之间的关系。他在美国东冰岛和日本的多个地点前往圣托里尼,希腊,黄石国家公园,研究了警笛的经验和技术起源作为警告装置,并开发了一系列新的“警笛候选人”。远离典型的警报器,混合中的声音旨在治愈创伤。而不是尖锐的哀号,想想耸立的寺庙钟声,热泥罐的内脏鼓起,以及跨黄石广阔的中央高原的野生动物的遥远召唤。

我们坐下来谈谈他的研究和旅行,并了解为什么它可以值得重新思考今天在我们生活中的神秘警示警报器的作用。

告诉我们你的警笛候选人。他们的灵感是什么?它们与我们目前的使用和(西部)了解警笛的方式如何?

2015年,我被邀请参加希腊圣托里尼岛的研讨会。该活动由SantoEzeum和PS1组织:流体状态,将学者和艺术家一起以新的方式思考声音和灾难。该岛是一个耳形的火山口,其中心是一个较小的火山岩火山口,因为熔岩堆积出了爱琴海,这是稳定的兴起。圣托里尼在1750年至1500年之间的Minoans定居,但岛上的生命在地质记录最大的火山爆发之一来到突然结束。柏拉图将其描述为亚特兰蒂斯的堕落;这种神秘社会被贪婪所蒙喀出,所以投入了技术进步,它激怒了神灵,将神圣的愤怒带到岛屿上的灾难性流动的形式。灼热气体和Tephra的快速羽毛瞬间保留了Minoan沉降,暂停其动态文化遗产在凝固的浮石中。我花了很多时间在Akrotiri-A史前村庄的考古遗址上徘徊在Caldera的耳垂的南端的史前村庄,可以看到毁灭的全部范围。对挖掘网站有什么兴趣和神秘的是,没有人类遗骸已经出土在那里。因此,米诺斯必须在爆发之前留下,而是协调这样一个巨大的疏散努力,涉及数千次逃离岛屿的小船 - 首先在一个活跃火山的悬崖上建立了文明,毫无疑问需要培养深刻的节奏感,合作和听力的细心实践。问题开始表面:他们的神秘警告警报是什么?在“MINOAN”和“CALDERA”之间回应的呼叫和响应,它发出信号,最后是拔起并将一切留在后面?他们拥有的这个原始火山学是什么?以及如何生活在这种不可预测的能源的边缘上有能力即兴敏捷?我开始灵感来自这些投机性敏感性,自从开发一个新的警笛候选人图书馆的概念,以便开发采用人体的新警笛候选人,以便在我们都市工业群体的噪音下埋藏。

Tamm记录在Nea Kameni(Santorini的火山火山口)用于鼓蛋式的纽扣的风景;摄影:赫敏Spriggs,2015年
Tamm录制的风吹在Nea Kameni(圣托里尼的火山火山口) 鼓室系绳;摄影:赫敏Spriggs,2015年

神话扮演什么角色?

从长途途中,警报器令人难以令人难以忘怀;那些波浪偏远的混凝土和玻璃和金属的波浪色调与超现实剂的合唱团填充城市。但我厌倦了诱人的原型他们的名称调用,并怀疑其他任何人的残留物仍然被剥夺了什么,在他们现在的超政治化的歌曲中享受了繁殖的。历史上和神神话,警报器一直是死亡的祖先而不是生命,死亡人员被诱导接受而没有抵抗。警报器对我们来说有一个暧昧和矛盾的权威,同时吸引并排斥着我们的注意力。近距离他们的不和谐可能是彻头彻尾的痛苦,从我们自己的思想和周边地区脱离我们,这似乎有点违反公民安全的象征。也缺乏旋律发展;简单的正弦波通过我们的耳朵初级频率响应,自1800年代的工业化以来留下了相对不变的。但像城市生活一样,我们只是忍受它。即使研究告诉我们警报器加快我们的心脏,让我们出汗,堵住我们的耳朵,以剥离那些正弦惩罚性纯净色调的电动和气动真空。

肯定地,耳朵警告对我们的城市非常重要,特别是我们当地的消防队,救护车和警车的城市很重要。但是,这些音调是否应该调用音乐原型,这些音乐原型愿意死亡,是一个声音设计挑战和值得认真对待的认识论难题。

TAMM与研究所成员一起研究和监测Santorini火山(ISMOSAV)的鼓室系绳;摄影:赫敏Spriggs,2015年
TAMM与学院学习成员一起研究和监督Santorini火山(ISMOSAV) 鼓室系绳;摄影:赫敏Spriggs,2015年

在过去的几年里,你已经领导了一个相当占用的存在,似乎与你的研究和艺术品密切相关。您的旅行和实地工作如何形成练习?

一旦项目正在进行,就很容易被所有不可预测的事件和迷你灾难变得迷失。即兴的实地工作是我重新评估常规定义构成“事故”的方式。这一直有助于寻找与我的创造性的努力一起寻找的方法,为他们保持能量,而且在胎儿位置时不仅仅是在计划的情况下卷起。这是一个学习如何整合和利用错误的过程。一种堆肥事故进入超越系统思维的形状的一种方式,继续检查任何对项目的不必要和自我刺激的期望,这可能往往潜伏在潜意识中。事故填充了不可思议的机构的艺术品,将“错误”转变为诱惑,导致我们走向奇怪和不可预测的观点。考虑到培育舞蹈的谁或什么是为过程创造可再生能源。这并不总是愉快,或者最初需要什么,但我更喜欢这种方式。有时候制作可能变得动荡,令人恐惧,比如让陌生人进入你的家,只是看到发生了什么。他们经常在食品室里乱七八糟,但在清理它的过程中,从而了解了宝贵的东西。

迈尔斯戴维斯说:“如果你一旦玩它是一个错误,如果你播放它是爵士乐的两倍。”音乐和表演即兴的即兴一直是我生命中的重要组成部分,但在2014年,当我开始旅行和工作时,该概念采取了新的意义。即兴创作成为与他人的思考和感受和建立关系的方式,一种寻找替代收入来源的方式,以及练习研究和发展项目。在日常生活中,没有超过两三个月的地方,在日常生活中创造了一个狂热,这开始水蛭进入我的核心。现在,很清楚我对非感知​​的富有成效价值的迷恋,迷失方向出现了必要性地制定与不确定性良好的应对策略。 Heraclitus说:“最美丽的世界是堆积堆积在混乱中。”我终于开始了解他所获得的东西;在一定的范围内,灾难是地球节奏的木匠,生活本身诞生并在灌木灾难性变化的牙齿中举行。这是一个古老的故事。他们是个人或全球的,灾难性的事件接种现实,对深度时间的更大敏感性。与那些“突然转弯”产生门口的迷失化,进入了塑造我们世界的动态和耗散结构,甚至我们的身体 - 这始终是即兴的微社区和迷你灾害的集合,如灾难性的那样诗歌。

东冰岛的粘性游泳池;摄影:赫敏Spriggs,2016年
东冰岛的粘性游泳池;摄影:赫敏Spriggs,2016年

Pauline Oliveros曾经说过“我很难听到,但并不难听。”听证会是我们用耳朵所做的行为,但在描述它时听取,更多的是整个生物体的注意力。这是一种遇到与战士焦点的不确定性的一种方式,持续迷失方向,而不会变得不堪重力和恐慌;只需观察被搅动的染料并让它沉淀。有时,生产性歧义呈现出来。在深入聆听我们的存在和主体性的差异时被放大到出血边缘。这两者成为未经用的实体。深度聆听使“成为”比较年龄较大,比主观性相比;一种主观的东西,而不是明显的人。

冒险潜力的景观景观是一个务实的训练基础,以务实和感知方式测试这些想法的拉伸力量。去年10月我是黄石,沿着裂缝群徒步旅行和收集声音,并偶然发现了一群地质学家的路径。这是一种幽默的互动;首先,小组认为我是从树线中出现的灰熊,并且都武装,并准备好他们的熊喷雾,喊叫并在看不见的野兽穿过树林。但后来我出现了,所有人都在四分之一英寸电缆和射精麦克风中包裹起来。距文明和遇到别人的遥远,特别是当在一个超级焦点的状态时可能觉得一个苛刻的困扰。就像不得不重新安排如何谈论并再次思考人类可以理解。地质学家正在分析来自一系列游泳池和通风口的气体,并且我在那里听着内脏,消化噪音这些气体随着富含粘稠矿物质的泥土而制作。地质学家提到了气体像地球本身一样古老;我们也意识到,这些原始嘴巴渗透和泡沫的声音也必须像古老一样。围绕这个想法包裹你的胆量很难,但深度是记忆。成为遥远的星光,地球或自己的身体。深度倾听是深入倾向于深度时期的一种方式。它真的有可能在我们个人寿命之外的时间尺度上思考,这只是持久的令人忍受令人忍受的念念,而不是沿途。

保持调整 Part 2 我们与Curtis Tamm的谈话。

艺术+技术实验室是由

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ART +技术实验室是由埃森哲,YOUTUBE学习和SNAP Inc.提供的。

Spacex提供了额外的支持。

该实验室是Hyundai项目的一部分:Lacma的艺术+技术,探索艺术和技术融合的联合倡议。

洛杉矶县质量和生产力委员会通过生产力投资基金和Lacma Trustee David Bohnett提供了艺术+技术实验室的种子资金。