苏珊·赫菲纳, Mashrabiya后面的女人我1997年,艺术家的证据来自5岁和1艺术家的证据,洛杉矶县艺术博物馆,由Ann Co.cn和Joe Wender,Kelvin Davis,John和Carolyn Diemer,Andy Gordon和Carlo Brandon,Deborah McLeod提供的资金,和大卫和玛丽所罗门通过2013年收集者委员会,©Susan Hefuna,照片©Museum Associates / Lavma

在家里与艺术 - 琳达Komaroff

10月6日,2020年
Linda Komaroff., 策展人和部门头,中东艺术

虽然Lacma暂时关闭向公众,我们的使命仍然庆祝几个世纪的创造力和鼓舞人力努力。我们已经要求博物馆员工的各种成员分享哪些喜爱的Lacma艺术品 - 从古代到近代,从世界闻名,从世界着名从世界闻名更加晦涩难以置疑 - 他们很乐意在这段时间里在家里。

即使在普通情况下,我也很难选择一系列收藏中的最爱,我最有可能和非客观地限制了中东部门 - 我的部门的艺术。然而,这有点不同,因为我必须选择我想和暂时住的东西。虽然公众的成员普遍认为,任何艺术品的工作策展人可能会收购该系列也是她个人想拥有自己,但这几乎从未如此。我在我家中拥有和展示的艺术品,与我的收购不同,对Lacma的收购,完全是一个人的人,我能负担得起的东西,以及我有空间。就最后一个,我拥有的一幅画在很大程度上决定了我在天花板高度居住的地方。这是我在L.A的众多原因之一。 - 房子适合这幅画。这一切都说,无论我如何欣赏艺术品和携带艺术品,为Lacma的集合欣赏它,那么与它一起生活的选择是完全是主观的。

所以,我会选择Susan Hefuna的1997年照片 Mashrabiya后面的女人我,这是通过的 2013年收藏委员会。这肯定是我为该系列垂涎的工作,因为我有强烈的记忆,必须让经销商分开它 - 艺术家的证据,以及最后一个可用的印刷品。出生于埃及和德语,穆斯林和基督教父母,苏珊·赫菲纳的工作得到了她的双重遗产;在她使用包含几何设计的格子窗口屏幕中,这是最清楚的,这是伊斯兰世界许多地区的旧城市中心的特征。在埃及,木制窗口屏幕或Mashrabiya是国内建筑的标志,在那里进行了两倍的功能:他们帮助循环新鲜空气和过滤阳光,并担任一种建筑面纱。在Mashrabiya女性后面可以看出,没有被看见,无法窥探窥视,无论在窗户外面躺在外面。

Hefuna在木材和金属中重新解释了Mashrabiya,添加了阿拉伯语或英语铭文,使他们更加神秘,同时邀请观众通过这种几何棱镜看到。然而,这是她的照片,也许最有效地实现了MASHRABIYA的复杂性。照片不仅反映了她自己的个人二分法,还要提醒观众,即我们的视觉认知通常是在文化编码的。乍一看, Mashrabiya后面的女人我 在葡萄酒照片和东方主义绘画中扮演似乎遥远的旧开罗世界。在这里,在很大程度上被雕刻的窗口屏幕的深刻展示阴影掩盖了我们看到的,只有一个女人在完整的hijab中;她的面部特色躲避了我们,在焦点中滑倒了。光线和阴影的紧张结构化构造给出了它的力量;然而,它是图像的令人讨厌的歧义和我们自己的复杂反应,使其成为艺术特殊的工作。我们想知道这个女人,但我们真的看到了她吗?这正是似乎又一次地返回它的图像的矛盾性质,提醒一下要询问问题 - 我真正看到的是什么比答案更重要。

无论它对我所说,我想觉得刻意生活的艺术作品,这是一个错综复杂的相似性和抽象的相互作用,这不是第一次。我上面提到的绘画,我当时是一个贫穷的学生(对艺术家同样贫穷的艺术家的小额支付),我每天早上都在喝咖啡时,同样没有视觉上直截了当。灵感来自于鲸鱼的黑白媒体图像,即将从上面圈出来,并以灰色和黑色渲染,它可能被塑造在斯米兰艺术的几何图案上叠加的棒球棒。尽管如此,它也可能是鲸鱼在图案的波浪上自由游泳。询问问题 - 我真正看到的是什么 - 经常让我的一天推测。

Rupert Deese,鲸鱼的白度,©rupert deese,照片由Linda Komaroff提供
Rupert Deese, 鲸鱼的白度,©1984©rupert deese,照片由Linda Komaroff提供