约翰·奥特布里奇(John Outterbridge)正在为LACMA的装置进行安装 加州制造:现在 在2000年

约翰·奥特布里奇(John Outterbridge),1933-2020年

2020年12月23日

洛杉矶开创者约翰·奥特布里奇(John Outterbridge,1933-2020年)逝世令他深感悲伤。约翰·奥特布里奇(John Outterbridge)以其丰富的多媒体作品着称,解决了美国奴隶制和种族主义的遗产。 

奥特布里奇是一位自称是激进主义者的艺术家,是洛杉矶文化组织和艺术社区发展的重要参与者。在北卡罗来纳州出生和长大的奥特布里奇大学在芝加哥的美国艺术学院学习后,于1963年来到西海岸,在那里他担任公共汽车司机。随着他更多地了解洛杉矶的地理和文化地貌,他对地区的热情越来越高。从他的航空业的物质残留到低底盘工程的创新性城市现象,Outbridge很快就受到他所描述的城市“组合文化”的启发。奥特布里奇的艺术最终将在与加利福尼亚艺术相关的组合传统中找到一席之地,尤其是从1960年代开始。

1965年瓦茨叛乱之后,许多非洲裔美国艺术家,其中最著名的就是诺亚·普里弗伊(Noah Purifoy),开始收集剩余的城市残骸和供品烧成的艺术品。从外景到艺术的转变,奥特布里奇深深地了解了他,并开始将发现的物体纳入他的雕塑实践中。普里福伊(Purifoy)的指导和奥特布里奇(Outterbridge)对瓦茨的现实生活以及他在南方本土文化中的渊源的考察,将在接下来的40年推动他的艺术创作。从1975年到1992年,Outterbridge担任Watts Towers艺术中心的主任,因此是许多其他洛杉矶艺术家的导师。

“约翰·奥特布里奇(John Outterbridge)将他的个人和文化遗产转化为美丽,有力且动人的物品,这些物品与20世纪和21世纪的美国黑人(尤其是洛杉矶)的黑人经历有关,”现代现代策展人Carol S. Eliel说。 LACMA的艺术。 “除了身为艺术家外,他还是一个大方的人。在他的面前感觉像是一份礼物。”

约翰·奥特布里奇(John Outterbridge)为LACMA的“加利福尼亚制造”工作:现在是2000年
约翰·奥特布里奇(John Outterbridge)正在为LACMA的装置进行安装 加州制造:现在 在2000年

LACMA展示奥特布里奇作品的悠久历史,包括在1972年的展览中 全景图。 1976年,LACMA举办了一次 与贝蒂·萨尔和外桥的面板 在大型展览之际举行 美国黑人艺术的两个世纪。 Outbridge创作了一个装置,灵感来自Simon Rodia的Watts Towers, 加州制造:现在 作为LACMA 2000-01年庆祝千禧年的一部分;除了在 人性:收藏中的当代艺术 在2011年,他的作品最近在LACMA上亮相于2018年展览 离群值和美国先锋艺术.

约翰·奥特布里奇的Asafetida轭
约翰·奥特布里奇 Asafetida轭,2008年,由帕萨迪纳艺术联盟提供的资金购买的洛杉矶县艺术博物馆,©John Outterbridge

Outbridge的 Asafetida轭 (2008)在LACMA的收藏中属于一系列混合媒体雕塑,与Outterbridge的主要关注点保持一致:物质性和祖传性。 Asafetida是指用于医疗袋中的草药软糖物质,通常由担任治疗师的南方老年妇女提供。这座雕塑由轭状的木结构组成,让人回想起奥特布里奇青年时代南部的农业。 asafetida包被嵌入轭中,在这种并列状态下,我们感受到了艺术家对非洲散居者的活力和超现实主义拼贴画的负债。

约翰·奥特布里奇(John Outterbridge)的约翰·艾维里(John Ivery)的卡车:拖走陷阱并拯救山药
约翰·奥特布里奇 约翰·艾维里(John Ivery)的卡车:拖走陷阱并拯救山药,1993年,由利安·劳伦斯·J·拉默基金会,理查德·弗洛尔斯海姆艺术基金会,现代和当代艺术理事会,莉迪亚和查克·利维,乔尔·吉尔曼以及一位匿名贡献者提供的资金购买了洛杉矶县艺术博物馆, ©约翰·奥特布里奇

1999年,LACMA在Outterbridge的作品中获得了一件特别的个人作品, 约翰·艾维里(John Ivery)的卡车:拖走陷阱并拯救山药 (1993),在展览中展出 SoCal:LACMA收藏中的1960年代和70年代南加州艺术 (2007-08)。这项由木材和各种发现的材料制成的作品代表了Outbridge父亲在大萧条时期驾驶的卡车。

当被问及他的作品反映了1960年代和1970年代的南加州的细节时,奥特布里奇说:“我在大萧条时期在南方长大,不幸的是,成为那个时代的一部分使我有机会在全国范围内移动作为一个年轻人,我总是因为父亲的缘故进行组装,因为他的后院很漂亮,铁锈对我很漂亮,腐朽也很漂亮,然后我于1963年来到加利福尼亚,在那里我的工作受到汽车文化的极大影响这个特殊的部分 约翰·艾维里(John Ivery)的卡车:拖拉陷阱和拯救山药,是我父亲的奉献精神,也是祝福新工作室的一种仪式。我父亲是一个真正的讨人喜欢,懂事的人,他拒绝为自己以外的任何人工作-在萧条时期,非洲裔美国人很难做到这一点。但是对于他所做的很多工作,人们都会用一蒲式耳的西瓜和山药付给他,他会把他装在卡车上。他做了所有他能通过卡车做的事!因此,我创建这辆卡车是我自己的习惯的一部分,也是我向流行音乐说“我爱你”的方式。

这些作品在博物馆展现黑人艺术家对南加州艺术故事的重要性(尤其是集合传统)的能力中起着至关重要的作用。 LACMA非常感谢能够通过与公众分享他的强大艺术和信息来纪念Outterbridge的记忆。

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