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从这里查看通过Lacma的演变集合回复现在

2月18日,2021年
Rita Gonzalez., Terri和Michael Smooke策展人和部门头,当代艺术

展览 从这里查看:最近的收购 回应我们目前的文化时刻来了。冠状病毒大流行;黑人生活和国家的种族估算;移民拘留中心的增加 - 我们所有的东西都在家中吸收和吸收(为我们幸运拥有家园的人)。 从这里看 框架艺术品已进入Lacma的关系与我们今天生活的国家的关系。

主要来自当代艺术,也来自现代艺术和沃里斯·安纳贝格摄影部,展会中的许多作品都有对历史的感觉,对政治的时刻,以及不同的身份框架。有效的是,Queer或欺骗我们在标准化教科书中收到的艺术历史,以及与国内空间的数字或处理的作品,这些空间对于我们如此许多人来说都是新的含义。本次展览期间安装了,这次展览鼓励我们创造性地思考如何达到观众,而且自9月以来,我们一直在举办热门午餐时间虚拟课程,其中艺术家在展会上讨论了他们在广泛的宽敞谈话中的实践策展人。

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Lacma非常感谢那些使得能够分享这些美丽和及时与公众合作的人,包括成员 艾哈:艺术在这里和现在, 当代@ lacma., 和 收藏委员会。这些收购不仅强调了我们如何在各部门的多样化和全球化的集合;他们还提出了一个机会重新设计的颜色艺术家融入博物馆展览会 - 将它们融入并使它们与全球公认的艺术家相处 罗尼角 而且,姗姗来迟的, 槟榔萨尔.

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展览从一系列照片中占据了标题 克里斯蒂娜费尔南德斯,其中三个出现在节目中。洛杉矶本地人,费尔南德斯在美国西南部的各个地方拍摄了照片,包括沙漠艺术家 诺亚纯夫约 (Lacma的2015年主要展览主题, 诺亚纯耶:垃圾达达)。费尔南德斯的照片展示了户外博物馆景观的遮蔽景色,从纯普菲约的集会 - 扣留视图中的内部捕获,以及在“庇护到位的时候深入共鸣。

克里斯蒂娜费尔南德斯,Toyo(Manzanar),2016年,洛杉矶县艺术博物馆,由Sharyn和Bruce Charnas提供的资金,珍妮特Mohle-Boetani博士和Ralph M. Parsons基金,©Christina Fernandez
克里斯蒂娜费尔南德斯, Toyo(Manzanar),2016年,洛杉矶县艺术博物馆,购买了由Sharyn和Bruce Charnas提供的资金,珍妮特Mohle-Boetani博士和Ralph M. Parsons基金,©Christina Fernandez

另一个Fernandez的照片, Toyo(Manzanar),在加利福尼亚州Manzanar的拘禁营拍摄。 “Toyo”是指日本美国摄影师Toyo Miyatake,他在Manzanar被拘捕,并在那里拍摄了其他囚犯。这种柔和的和沉思的景观照片因此,在最近调情的运动中,尤其令人痛苦地致力于解决全国各地的移民和大规模监禁。

Felipe Baeza,无标题(如此多的黑暗,如此多的棕色),2016-18,洛杉矶县艺术博物馆,由Barbara Karp Shuster提供的资金,©Felipe Baeza,照片©博物馆associates / lacma
Felipe Baeza, 无标题(如此多的黑暗,如此棕色),2016-18,洛杉矶县艺术博物馆,购买与芭芭拉karp karp shuster提供的资金,©Felipe Baeza,照片©Museum Associates / Lavma

纽约的艺术家Felipe Baeza在墨西哥出生,推动了他作为无证的Queer移民的经验所通知的工作中的印刷品限制。 无标题(如此多的黑暗,如此棕色) 始于穿过墨西哥美国边境的家庭的手刺绣形象,在重复的练习中,Baeza增加了拼贴元素和多层颜料,以强调劳动和过程。据艺术家称,这项工作涉及隐瞒和揭示与他自己不确定的地位的问题,以及揭示自己的困难。

ej hill,课#3,2020,洛杉矶县艺术博物馆,由ahan购买:工作室论坛与额外资金提供由斯坦利和乔伊斯黑家庭基金会,2020艺术在这里和现在购买,©ej hill,照片©博物馆associates©博物馆/ lacma.
ej hill, 第3课,2020年,洛杉矶县艺术博物馆,由Ahan购买:工作室论坛与额外资金提供由斯坦利和乔伊斯黑家庭基金会,2020艺术在这里和现在购买,©ej hill,照片©博物馆associates / lacma

许多年轻艺术家在展览中阐述了他们的身份和生活中的生活经历。 L.A.为基于耐用性表演而闻名的艺术家EJ山,突出了他作为黑色奇怪男人的经历以及通过将自己的空间中的空间置于他从未感受到舒适的空间中要求黑色和棕色的身体的巨大弹性。希尔也造成了雕塑对象,并用霓虹灯将文本放入与他身体的对话中。 第3课,一个系列的一部分,将黑板视为知识的单向发射机,宣布“温柔是我们的超级大国”。据艺术家介绍,克制是他愿意一直是他教育的一部分 - 思考机构如何对他和其他高等教育中的其他经纪人的学生。

Gabriella Sanchez,Down是Up,2020,洛杉矶县艺术博物馆,由亚当购买:工作室论坛与额外资金提供由Jane Siegal,2020艺术在这里和现在购买,©Gabriella Sanchez,照片©博物馆assanciates / lavma
加布里亚·桑切斯, 下来了,2020年,洛杉矶县艺术博物馆,由Ahan购买:Studio论坛与额外资金提供由Jane Siegal,2020艺术在这里和现在购买,©Gabriella Sanchez,照片©博物馆associates / lacma

Gabriella Sanchez参考她的双重墨西哥美国身份和洛杉矶在嵌入文本,图形和照片的混合媒体绘画中培养。她的使用图形和排版使她的背景成为图形设计师明显,并将她的工作与其他与图形设计的关系相连,从 ed ruscha.芭芭拉克鲁格John Baldessari.。桑切斯的绘画 下来了 利用1943年与Zoot Suit Riots联系的人的档案照片。图像的重复产生多个焦点,信号传导桑切斯对不同方式的兴趣可以部署,以及摄影史以及如何颜色人民已在像媒体这样的空间中代表。

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2020年推出了我们社会对这种媒体图像的强大反应,特别是警察暴力对抗颜色人民的视频,这促成了历史性的社会正义运动。 美国问题解决者是L.A.艺术家John T.谜语的雕塑组合,在这个社会政治环境中强有力地共鸣。像他的导师诺亚纯炼金一样,谜语深受瓦特叛乱的影响,并开始从他在附近发现的火炬碎片焊接组件,然后被称为南部。在越南战争期间创造的,这项工作唤起了武器和望远镜,这表明美国不仅在其景点中有其他国家,而且该国家本身就在审查。在我们目前的背景下,这项工作也承担了爱国主义的武器化感。

谜语的工作,它才刚刚开始获得广泛的识别,就是与Betye Saar的组合有关,也是一个黑色的L.A.艺术家,他们创建了使用找到的物品,并在她的七十年的职业生涯中追溯到了批评的好评。 “pickaninny”图遗传资源 生活生活 是她在她的工作中多次回收的众多种族主义漫画之一。同样地,该图所限制的鸟笼是另一个主题,它经常在遗传件中恢复。

左:Betye Saar,国内生活,2007年,洛杉矶县艺术博物馆,©Betye Saar,照片©Museum Associates / Lacma;右:Lonnie Holley,非洲在笼中的空气中,c。 20世纪90年代,洛杉矶县艺术博物馆,Gordon W. Bailey的礼物©Lonnie Holley,照片©Museum Associates / Lacma
左:萨尔, 生活生活,2007年,洛杉矶县艺术博物馆,©Betye Saar,照片©Museum Associates / Lacma;右:Lonnie Holley, 非洲在笼子喘气的空气, C。 20世纪90年代,洛杉矶县艺术博物馆,Gordon W. Bailey的礼物©Lonnie Holley,照片©Museum Associates / Lacma

谜语和萨尔的作品是由自学艺术家和音乐家Lonnie Holley的第三个集会,他们的工作也在2019年展览中得到推荐 异常值和美国先锋艺术 在lacma。 Holley的实践包括来自他在阿拉巴马州伯明翰的前家周围收集的发现物品的绘画和雕塑组合。像萨尔的大会,赫利的 非洲在笼子喘气的空气 包含一个笼子(鸡丝塑造),围绕Dashiki和防毒面具。今天看到,肯尼尔和萨尔的工作不仅涉及奴隶制和监禁的主题,而且还唤起了与大流行统计的自隔离的外壳或隐居感。

Huguette Caland,Huguette与保罗和Mustafa,1970,洛杉矶县艺术博物馆,由当代朋友提供的资金,2015,©Huguette Caland,照片©Museum Associates / Lacma
Huguette Caland, Huguette与保罗和穆斯塔法,1970年,洛杉矶县艺术博物馆,购买与当代朋友提供的资金,2015,©Huguette Caland,照片©Museum Associates / Lavma

在我们急剧改变的社会动态(或缺乏)中,1970年由Huguette Caland的绘画尤其令人痛苦。 Caland在2019年通过了一艘普通的画家和时装设计师,只开始在她的生命结束时获得更广泛的支持和识别。 Huguette与保罗和穆斯塔法 描绘艺术家与她的丈夫,保罗卡兰和她的情人,Mustafa-A的代表性,这么多人现在都缺少。

Lynette Yiadom-Boakye,少数人,2013年,洛杉矶县艺术博物馆,由Pamela Joyner和Alfred Giuffrida提供的资金,©Lynette Yiadom-Boakye,由艺术家,杰克Shainman画廊,纽约和Corvi提供-Mora,伦敦,照片©Museum Associates / LaCMA
Lynette Yiadom-Boakye, 很多人,2013年,洛杉矶县艺术博物馆,由帕米拉乔伊纳和阿尔弗雷德·吉菲赖达提供的资金,©Lynette Yiadom-Boakye,礼貌的艺术家,杰克Shainman画廊,纽约和Corvi-Mora,伦敦,照片©Museum Associates / Lacma.

卡兰的绘画还邀请观众与观众相比反思肖像的性质 很多人,一幅画的年轻英国艺术家和作家林特伊亚国 - 波西亚。虽然她的肖像也有亲密感,但它们不是基于实际的人。相反,她将她的虚构科目从发现的图像,记忆和想象中综合。与饱和媒体的颜色的图像相比,伊国 - 波西耶的肖像是值得注意的,因为始终描绘沉思或宁静的休息状态的黑人身体。 Jabrea Patterson-West是Lacma最近的Mellon Cellow,写道 文章 刹车 这些虚构的科目“在黑人身上可见的是看不见的......一个让它成为消失黑人生命的目标的世界需要肯定黑人生活的艺术。”

Calida Rawles,我们旅行的空间,我们旅行,2019年,洛杉矶县艺术博物馆,由Allison和Larry Berg提供的资金和匿名捐赠者,©Calida Rawles,照片©Calida Associates / Lavma
Calida Rawles, 我们旅行的空间,2019年,洛杉矶县艺术博物馆,由艾莉森和拉里伯格提供的资金和匿名捐赠者,©Calida Rawles,照片©Museum Associates / LaCrME

伊甸 - 波西耶的肖像也挑战我们批判地考虑“凝视”:谁在看艺术品?谁历来曾经担任过占主导地位的“凝视”?和谁是艺术家创造的?展览中的许多作品提出了这些问题,包括L.A.的艺术家Calida Rawles的纪念碑,其中来自她最近的序列,在非洲裔美国历史和表达中解决了水的主题。以艰苦的超现实主义的方式画画, 我们旅行的空间 描绘了白色连衣裙的两名青少年女孩淹没在水下,它们的身体溶解成涟漪,漩涡和泡沫。罗尔斯将水视为湍流和可怕,但也被包围和提升。 “为了在水中生存,”她指出,“你必须放松一下。如果你挣扎,你就会沉沦。你把波浪当到来。我认为这只是一种存在的状态。”

安装照片,查看从这里:最近的收购,洛杉矶县艺术博物馆,照片©Museum Associates / Lavma
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一个小但强大的展览, 从这里看 是第一系列节目中的第一个,将揭示Lacma收集实践的持续轨迹,特别是在我们的收藏中提高多样性和股权的努力。我们期待着在与所有受众中共鸣的介绍中分享更多来自博物馆的策展部门的收购。

本文首次在冬季发表2021号问题 Insider.

请注意:Lacma暂时关闭公众。我们正在积极审查扩大受博物馆临时关闭影响的展览的可能性。我们将通过电子邮件,我们的网站和社交媒体(@LACMA)通过电子邮件宣布有关展览的任何消息。